Приложение

Бесконечно долго можно рассказывать о теории фотографии, но все эти рассказы ничто без изучения опыта других. Когда вы начинаете изучать фотографию, очень важно научиться понимать, как и при помощи каких инструментов или приемов сделана конкретная фотография. Анализируя, как использовано то или иное фотооборудование для создания конкретной фотографии, вы тренируете свой мозг на использование тех или иных технических приемов съемки, которыми так богата фотография.

Разбирая примеры в спокойной домашней обстановке, вы учитесь применять их потом на практике, когда дорога каждая минута, когда обстановка вокруг вас меняется почти мгновенно, заходит солнце или объект съемки пытается от вас удрать.

Приведенные примеры — не догма. Многих результатов можно добиться разными способами, изучая чужие фотографии, и вы узнаете эти подходы к решению творческих задач.

Мне хочется рассказать вам, как технически была сделана та или иная фотография. Какое было использовано оборудование, какая была установлена выдержка, диафрагма. Какое дополнительное оборудование было задействовано, как поставлен свет, как осуществлялся экспонометрический замер, какая пленка использовалась, какой чувствительности и т. д. Цветные варианты фотографий приведены на цветной вклейке.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив SIGMA AF 28-200 mm f/3.5–5.6 DL Aspherical Hyperzoom Macro, удлинительное кольцо 25 мм, монопод.

Замер экспозиции: точечный, по краю фигуры.

Диафрагма и выдержка: 11, 1/125.

Зум-фактор: 125 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Цветокоррекция: не проводилась.

Это фотография уличного светильника, расположенного на Невском проспекте в Санкт-Петербурге у хорошо всем известного Дома книги. Основная трудность состояла в выделении из группы фигурок, сидящих вокруг круглого светильника, только 2 фигур, что было достигнуто выбором точки съемки и зумированием телеобъектива. Макрокольцо использовалось для того, чтобы заполнить большую часть кадра. Использование высокочувствительной пленки и тот факт, что съемка осуществлялась против источника света, позволили установить достаточно короткую выдержку. Это обеспечило приемлемую резкость снимка при большом фокусном расстоянии, несмотря на то, что использовался бюджетный, не светосильный объектив. Короткая выдержка позволила использовать вместо трехсекционного штатива монопод. Использование точечного замера позволило замерить освещенность блика на одной из фигурок, что позволило в свою очередь подчеркнуть их объемность.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 50 mm f/1.8.

Замер экспозиции: по всему полю, с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 11, 1/60.

Пленка: монохромная Ilford XP2 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Цветокоррекция: не требовалась.

Этот снимок интересен тем, что был сделан на монохромную черно-белую пленку, которая с успехом пришла на смену стандартным черно-белым пленкам. В отличие от стандартных ч/б пленок, монохромные оптимизированы для сканирования на пленочных сканерах, обеспечивая очень высокое качество изображения. В данном конкретном случае выбор монохромной пленки обусловлен тем, что при освещении снимаемого здания используются светильники с разной цветовой температурой, и если снимать на цветную пленку или в цвете, то мы получим пеструю картинку с зеленоватыми разводами вокруг светильников. Высокочувствительная пленка и светосильный объектив позволили установить достаточно короткую выдержку, пригодную для съемки с рук.

Оборудование: камера Canon EOS 33, объектив Canon EF USM 28-200 mm f/3.5–5.6. Вспышка: встроенная, ведущее число 11.

Замер экспозиции: замер точечный.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/60.

Пленка: монохромная Ilford XP2 400, экспонирована как пленка с числом ISO 800.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Цветокоррекция: добавлен эффект коричневая сепия при компьютерной обработке.

Всегда непросто снимать свадьбу, сильный контраст между одеждой невесты и жениха, постоянно меняющиеся сюжеты и условия освещенности. Все это способно свести фотографа с ума. Однако не забывайте спросить разрешение на съемку. Данная сцена очень интересна с точки зрения постановки света. Окно, расположенное сзади невесты, дает «спотовое» освещение, близкое к контражуру. Для того чтобы компенсировать контраст освещения, применяется встроенная вспышка. За счет применения высокочувствительной пленки ведущее число вспышки увеличивается до 30 в пересчете к чувствительности пленки ISO 100. Замер точечный, по платью невесты, по светам. Введена экспокоррекция -1 ступень.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L.

Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: замер по всему полю.

Диафрагма и выдержка: 16, 1/30.

Пленка: обратимая (слайд) Kodak E200.

Проявка: нормальная, процесс E-6.

Штатив: трехсекционный штатив, спусковой тросик.

Экспокоррекция: +0.5.

Фотофильтры: не установлено.

Цветокоррекция: компьютерная коррекция шума в верхней части кадра.

Нечасто в судьбе фотографа совпадают условия и возможности. Но чудеса случаются, и вы оказываетесь в нужном месте и в нужное время. Первое желание — снять все с рук. Но замер экспозиции показал, что для обеспечения резкости необходима длинная выдержка. Была применена фиксация зеркала камеры в поднятом положении для уменьшения колебаний камеры. Обратите внимание, что автоматическая фокусировка была затруднена из-за тумана, поэтому наводка на резкость осуществлялась в ручном режиме. Экспокоррекция введена, чтобы передать белый цвет тумана. Использование обратимой пленки умеренной светочувствительности позволило получить на итоговом снимке исключительно мелкозернистое резкое изображение с мягкими полутонами. А плотный туман создал естественную скрадывающую маску, придав снимку долю таинственности. Помните, что при съемках природных явлений условия освещенности обычно плохие, и предпочтительно использование штатива.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив МС Зенитар 2,8/16 «рыбий глаз».

Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: приоритет диафрагмы.

Диафрагма и выдержка: 16, 1/125.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: нет.

Цветокоррекция: не проводилась.

Сверхширокоугольный объектив можно использовать не только для создания «нестандартных» эффектных снимков, но и по их назначению — для создания красивейших панорам. Несмотря на то, что объектив «рыбий глаз» с охватом в 180 градусов искажает изображение, тем не менее, при удачном расположении объектива вносимые искажения могут быть минимальны или не затрагивать смысловую нагрузку кадра. Неискажаемые области находятся в центральной области объектива. Большая глубина резко изображенного пространства в широкоугольном объективе и маленькая диафрагма позволяют не заботиться о наводке на резкость. Как вы видите, результат буквально соответствует выражению «отсюда и до бесконечности». Хочу обратить ваше внимание на голубое небо на снимке. Конструкция объектива Зенитар не позволяет использовать поляризационные фильтры. Однако если вы знаете о расположении зон с естественной поляризацией, достаточно, чтобы солнце находилось сбоку от вас, чтобы получить на снимке небо голубого цвета. Обратите внимание на отражение на воде, там тоже голубое небо. От воды отражается уже поляризованный свет. Используйте этот визуальный прием контроля при дальнейшем анализе своих работ. Если небо получается белесым, а его отражение голубое, значит, надо было использовать фильтр.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF USM 28-200 mm f/3.5–5.6. Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: точечный замер по краю силуэта.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: -2.

Фотофильтры: оранжевый светофильтр.

Снимать против солнца можно. Можно снимать и само солнце, если оно расположено низко над горизонтом и ослаблено земной атмосферой. Для существенного ослабления действия солнца и подчеркивания закатного освещения был использован оранжевый светофильтр, который в 3 раза ослабляет световой поток. Также для подчеркивания контраста была использована дополнительная экспокоррекция. На фотографии изображено навершие купола, украшающего царский дворец в Петро дворце. Контровое освещение позволило сформировать силуэтное изображение архитектурного элемента. Такой прием часто используется в художественной фотографии для усиления драматического эффекта. Поскольку света от источника более чем достаточно, использование штатива нецелесообразно.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L. Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: точечный замер по краю силуэта.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: поляризационный фильтр.

Цветокоррекция: не проводилась.

Не торопитесь снимать все подряд. Чтобы хорошо освоить свой фотоаппарат, предлагаю вам попробовать свои силы в архитектурной фотографии. Очень удобно оттачивать свое мастерство на статичном объекте, который никуда не бежит, и можно приходить к нему раз за разом, снимая новые фотографии, экспериментируя с различными режимами съемки. Посмотрите на снимок, он сделан весенним утром, в 11 часов, когда солнце еще не успело высоко подняться, а воздух еще достаточно прозрачен для резких фотографий. Чтобы получить силуэтный снимок, я обычно применяю следующий прием. Ищу край тени, отбрасываемой памятником, и, присев на корточки, начинаю двигаться в глубину тени, так чтобы памятник полностью закрыл собой солнце. За счет большой разницы в освещенности между небом и деталями в тенях на скульптуре скрадываются отдельные элементы и получается лишь контурный рисунок памятника. Освещенность в теневой части и на небе отличается в десятки тысяч раз. Поэтому производился точечный замер по краю памятника, т. е. общая экспозиция определена по светам. Если бы замер осуществлялся по теням, то небо было бы белым или белесым, без деталей, но тогда бы проработались отдельные детали памятника. Цель в данном случае оправдывает выбор экспозиционного замера. Для проработки облаков на небе использовался поляризационный фильтр, который вращается до интенсивного «проявления» облаков или изменения цвета неба. Хотя данный кадр был снят с рук, те же манипуляции я рекомендую поначалу делать с использованием штатива.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L, круглый диск для подсветки серебристого цвета.

Вспышка: Sigma 500 ST DG, быстрая синхронизация, экспокоррекция вспышки -1.

Замер экспозиции: с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/250.

Пленка: цветная негативная Fujicolor Superia X-TRA.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: поляризационный фильтр.

Цветокоррекция: не проводилась.

Фотографировать детей непросто, но всегда интересно. Чем дети младше, тем труднее их фотографировать. Самое проблематичное это приковать внимание ребенка, чтобы он смотрел на вас и ваш объектив. В данном случае это было сделано просто, игрушка в виде маленького желтого цыпленка была укреплена тонкой аптечной резинкой на бленде объектива. Цыпленок успешно заменил знаменитую «птичку». Съемка велась на улице. Мне помогал помощник, который стоял от меня справа и освещал ребенка с помощью круглого отражательного осветителя. Посмотрите внимательно в глаза ребенка и, присмотревшись, вы увидите круглый яркий диск, который обычно неподготовленный зритель принимает за «здоровый» блеск глаз. Этот прием можно использовать при анализе любой рекламной фотографии, смотрите на глаза модели, по ним можно прочитать схему освещения. Поскольку съемка велась против солнца, с использованием «заполняющей» вспышки, то для создания на лице светотеневого перехода (рисунка) требовался дополнительный осветитель. В противном случае снимок получился бы «плоским» из-за использования вспышки. Контровое освещение солнцем позволяет красиво подсветить волосы или элементы прически модели. Также была использована мощная внешняя вспышка со светорассеивателем и экспокоррекцией вспышки -1, чтобы не создавать «жесткого» освещения.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM.

Замер экспозиции: точечный, по краю фигуры.

Вспышка: не использовалась.

Диафрагма и выдержка: 11, 3 с.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: без штатива, фототросик.

Цветокоррекция: не проводилась.

Это фотография опоры вантового моста через реку Нева в Санкт-Петербурге. Обратите внимание на окраску опоры, она выглядит зеленой из-за света ртутных ламп белого света, с низкой цветовой температурой. Обычно на любой фотопленке или цифровой камере при стандартных установках предметы при таком свете выходят зеленых тонов. В обычной ситуации это технический брак. Поскольку я в момент съемки был без штатива, то съемка производилась с земли. Фотоаппарат просто лежал на дороге, куда предварительно я постелил носовой платок. Чтобы избежать нерезкости при длительной выдержке (3 секунды), я применил фотографический тросик. Предварительно пришлось самому лечь на спину, чтобы оценить композицию и навести на резкость. После этого объектив был переведен в режим ручной фокусировки, поскольку, когда фотоаппарат лежит на земле, большинство кнопок управления недоступны. Учтите это при съемке с низкой точки.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Sigma AF 28-200 mm f/3.5–5.6 DL Aspherical Hyperzoom Macro. Замер экспозиции: по всему полю.

Диафрагма и выдержка: 16, 2 экспозиции (2,5 минуты + 40 секунд), экспокоррекция для каждого кадра -4 и -2.

Зум-фактор: 175 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, фотографический тросик.

Как вы уже догадались, это мультисъемка, когда на один кадр экспонируется несколько снимков. Тут их два. Сначала была экспозиция в две минуты, с недодержкой в 4 ступени. Проработались «световые реки», фары машин при длительной выдержке оставляют характерные следы. Затем были проработаны машины на перекрестке. Для того чтобы они проработались, понадобилась дополнительная экспозиция длиной в 40 секунд, — это как раз один такт работы светофора. Обратите внимание на достаточно освещенное небо. Чтобы на других снимках скорректировать разницу между освещенностью неба и земли, следует применять серый градиентный фильтр плотности 3 или 9 крат. Посмотрите, что на каждом ярком светильнике образовались звездочки. Они образуются из-за установленной маленькой диафрагмы. Если вы не хотите «звездности», просто установите значение диафрагмы больше, скажем, 8 или 11.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L, 2-кратный экстендер, удлинительное кольцо 35 мм. Вспышка: нет.

Замер экспозиции: с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 800.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: нет.

Фотография, способная перевернуть все с ног на голову. Удивительно, как может все поменяться, когда не мы рассматриваем кота, а кот рассматривает нас. И тут для нас открывается маленькая вселенная, близкая, но в то же время недоступная. Инструмент для исследования этого космоса — макрофотография. Чтобы получить большое увеличение, нужен длиннофокусный объектив, желательно с функцией макросъемки. Но если его нет, то заменить его может связка длиннофокусного объектива и удлинительного кольца. Но чтобы получить еще большее увеличение, нужен еще больший объектив. Где же его взять, спросите вы и будете правы. Заменить его помогает трансфокатор, увеличивающий фокусное расстояние в 2 раза. То есть объектив с фокусным расстоянием 200 мм превращается в 400 мм, однако при этом светосила объектива падает вдвое. При съемке данного сюжета падение освещенности было компенсировано более чувствительной пленкой. Обратите внимание на маленькую глубину резкости. При таком большом увеличении и применении целых двух дополнительных устройств автоматическая система автофокусировки не работает, поэтому фокусировку следует осуществлять в ручном режиме. При этом точку фокусировки лучше находить перемещением камеры вместе с телом фотографа вперед или назад, а не кольцом фокусировки. Чтобы кот (или другое животное) смотрел прямо в объектив, рекомендую использовать нейлоновую щетку, предназначенную для очистки пыли, яркого цвета.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM, Замер экспозиции: по всему полю с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 11, 10 минут.

Зум-фактор: 24 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400 Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, фотографический тросик.

Цветокоррекция: не проводилась.

Как получить очень хорошую фотографию? Правильно, залезть с фотоаппаратом туда, где еще никто не был и в такое время, когда там никого нет. Никогда так не делайте! Даже очень хорошая фотография не стоит неприятностей, которые вы можете получить в придачу. Для того чтобы получить этот снимок, надо было забраться в гору, на высокую точку, расположенную над бухтой, присмотренную в бинокль еще днем. Выдвигаться к месту съемки надо заранее, особенно в незнакомом месте. Планировать надо так, чтобы оказаться в нужной точке минут за 10 до заката или минут через 15 после заката. Чем раньше придете, тем больше у вас будет времени на съемки. Учтите, что в этот промежуток времени освещенность быстро падает. Фокусировку надо проводить в ручном режиме или наводиться на гиперфокальное расстояние. Посмотрите на снимок, объекты съемки расположены достаточно далеко. Замер экспозиции — дело непростое, но когда вы торопитесь, и солнце уже закатилось, определить правильную экспозицию (как и в этом случае) вам поможет следующий прием. Производите автоматический замер экспозиции по сюжетно важному объекту, в данном случае это старая башня. А затем камеру переводите в полностью ручной режим или режим длительной выдержки, и значение выдержки, полученное в автоматическом режиме, увеличивайте в 2 или 3 раза. Предварительно установите камеру на штатив, предусмотрительно захваченный вами. Вслух отсчитывайте время секундами. Делаете 2, 3 снимка с разными параметрами. Все складываете, упаковываете и, освещая путь предусмотрительно захваченным фонариком, спускаетесь вниз по узкой горной тропке. А почему не надо повторять конкретно этот опыт? К ужасу моей жены и меня лично, на обратном пути через край города мы видели расследование полицией нападения на немецкого туриста с применением ножа. Поэтому если уж будут отнимать камеру, отдайте, а вот флешку или пленку заранее выньте из камеры и вставьте новую пленку или флешку.

Оборудование: планшетный сканер.

Цветокоррекция: смещение точки белого.

С помощью планшетного сканера можно получать трехмерные фотограммы. Используйте не только непрозрачные предметы, но и полупрозрачные или прозрачные. Смещение точки белого в фоторедакторе понадобилось для удаления фона верхней крышки сканера. Обычно при сканировании белая крышка на скане получается серой.

Оборудование: планшетный сканер.

Обработка: фильтр Twirl.

Еще один пример забавной фотограммы.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM.

Замер экспозиции: по всему полю, с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/30.

Зум-фактор: 30 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: нет, съемка с рук.

Цветокоррекция: не проводилась.

Этот снимок сделан в сезон белых ночей. В это время года лучше снимать ближе к утру. Когда небо начинает окрашиваться восходящим солнцем, уровень освещенности увеличивается настолько, что при использовании высокочувствительной пленки позволяет снимать с достаточно короткой выдержкой, и можно не использовать штатив. Не следует применять фильтры, поскольку они существенно уменьшают количество света, попадающего в объектив. Фокусировку лучше проводить в ручном режиме. Если снимать на рассвете, все кадры будут окрашены в розоватый тон.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM.

Замер экспозиции: точечный.

Диафрагма и выдержка: 11, 4 минуты.

Зум-фактор: 30 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, тросик.

Цветокоррекция: не проводилась.

Как и предыдущий снимок, эта фотография сделана в период белых ночей, но в первой половине ночи. Снимок сделан через 20 минут после захода солнца. В такой момент не стоит доверять чувствам. По ощущениям — сплошная темень. Однако это не так, света более чем достаточно для фотосъемки. Солнце еще не совсем село за горизонт, и в атмосфере еще достаточно света, чтобы проработать все детали изображения. Очень хорошо снимать водные поверхности. Замер необходимо делать в следующем порядке. Вначале по небу, затем по земле, вычислить среднее арифметическое значение выдержки при установленной диафрагме, намеренно увеличивая время выдержки в 3–4 раза. Не бойтесь выдержек, измеряемых секундами и минутами. При использовании штатива и тросика все фотографии будут резкими и нормально освещенными. В данном случае, чтобы свести к минимуму нерезкость, применялась фиксация зеркала в поднятом положении. Еще могу сказать, что на сегодняшний день это самая продаваемая моя работа.