Идеологический и технический анализ чужих фотографий (композиция, постановка света, точка съемки)

Когда вы уже знакомы с основой композиции, самое время поговорить о чужом творчестве. Невозможно научиться фотографии, только читая книжки об объективах и устройстве фотоаппарата.

В университете, где я учился, преподавательница программирования произнесла очень интересную фразу, которая надолго запомнилась мне и которую можно применять к большинству изучаемых предметов, не исключая фотографию.

Она дословно сказала следующее: «Если хочешь научиться что-то делать хорошо, посмотри, как это делают другие». Этот же принцип применим в фотографии. Талант талантом, но для освоения новых приемов или техник съемки надо изучать работы других фотографов.

Особенно внимательно следует присматриваться к работам, победившим на фотографических конкурсах. Потому что это самые лучшие работы, отобранные из сотен других очень хороших работ. А в свою очередь эти работы отобраны из сотен, а иногда и тысяч работ самих авторов. По сути, это лучшее из лучшего.

Для вас, как начинающих изучать фотографию, такие работы могут служить прекрасным учебным пособием. Посмотрите, как снята та или иная фотография. В какой манере она снята. Резкая она или нет. Как расположено солнце относительно фотографа. Использовалась ли заполняющая вспышка (как правило, об этом можно узнать, внимательно посмотрев на зрачки человека на фотографии). Использовались ли фотографические фильтры, например поляризационный фильтр. Обычно об этом говорит поверхность воды, присутствующая в кадре, или небо. В случае применения поляризационного фильтра вода — прозрачная. В реальной жизни вы не увидите такой прозрачной воды, к примеру, в бассейне вашего отеля. О применении того же фильтра будет говорить разница в окраске неба и воды. Если на поверхности воды есть отражения облаков, а на небе нет облаков, это говорит об обратном, т. е. поляризационный фильтр не применялся.

Вы должны как следопыты вынюхивать приемы съемки, запоминать наиболее удачные композиционные решения. Читать по малейшим признакам замысел авторов снимка. В отличие от неподготовленных зрителей, просто восторгающихся снимками, раскладывать успех на технические составляющие: сюжет, свет, цвет, композицию, съемочные точки.

Каждая фотография — это маленькая история, каждый автор хочет нам передать свой внутренний позыв, мысли. Мы должны не только читать это, но и уметь заглянуть между строк, как он это сделал.

Именно поэтому на первых этапах так важны книжки или монографии, в которых по косточкам разбираются фотографии. Где описано, чем снята та или иная фотографии, чем руководствовался автор при выборе того или иного объектива или точки съемки.

Со временем вы и самостоятельно научитесь умело расшифровывать большинство снимков. Разглядывание иллюстрированных журналов превратится для вас в увлекательный учебник по фотографии. Вы будете заглядывать моделям в глаза, стараясь определить, какой студийный свет был использован. Сколько было источников света, чтобы придать волосам такой привлекательный блеск.

Для нас также очень интересно будет рассматривать туристические каталоги и фотографии в них. Смотрите их и планируйте свою поездку. Обратите внимание, в какое время года сделан тот или иной снимок. На основании полученной информации, возможно, вы даже захотите перенести свой отпуск именно на то время года, когда сделан тот или иной снимок, а не когда вам советует брать ваш туристический агент (как правило, лучшие фотографии получены не в самую хорошую погоду).

Из чужих снимков можно научиться приемам передачи ритма, перспективы. Посмотрите, как другие авторы используют второстепенные детали для художественного обрамления сюжетно важных деталей. Другие люди могут вам подсказать совершенно иной взгляд на привычные для вас вещи.

Очень многое может поведать изучение ГРИП — глубины резко изображаемого пространства на снимке. Постарайтесь для себя ответить на вопрос, какими средствами автор обеспечил передачу пространства. Остались ли на снимке передние предметы, размыт ли задний фон, а может быть все детали резкие, что тоже в свою очередь подскажет вам информацию об установленной диафрагме, даже если она не указана специально.

Тени на снимке тоже много смогут рассказать о времени суток. Длинные тени скажут вам о том, что снимок был сделан вечером. Короткие тени — напротив, признак съемки в разгар дня. Используйте свою логику при анализе снимка, чтобы ответить на казалось бы простые вопросы, из которых и складывается мастерство. Отвечая на них, вы тренируете свое подсознание выделять из картины, которую вы видите через видоискатель, удачный снимок.

Изображение воды на снимке может многое сказать о выдержке, которая использовалась. Посмотрите на фотографии водопадов. Если поток воды представляет собой белые струи или похож на полотно, это говорит о длительной выдержке — более 1/30 секунды или даже в несколько минут. Такой эффект достигается применением нейтрального фильтра (см. раздел о фильтрах). Аналогично можно проанализировать ночные снимки, вглядываясь в следы от машин. В среднем в городе скорость автомобиля 30 км/час, поэтому, посмотрев на след от задних фар, можно сделать предварительное заключение о длине выдержки при съемке, достаточно измерить длину следа и сравнить его с известной длиной осветительных столбов или длиной машины.

Кроме этого, поверхность воды может сказать много об окружающих предметах, которые остались за границами кадра. Смотрите внимательно, и порою в отражении можно увидеть деревья, людей и т. д., что обычно ускользает от внимания неподготовленного зрителя, да и фотографа тоже.

Если на снимке различимы отдельные волны или капли — это признак короткой выдержки 1/500 секунды или короче. Если вдруг на понравившемся кадре вы увидите снег — это признак цифрового монтажа, поскольку реальный снегопад получается в виде размытых линий или хлопьев, которые мешают съемке.