День 141

Опять тот же сон. Про великих тэтанов, которые втиснуты в человеческие тела. И убийство.

Всё-таки запишу, пожалуй. Хотя нет — дрожь пробирает. Как вспомню эту руку, тянущуюся к детонатору. Скребущая пальцами в паре сантиметров от него. И звери около две

Хватит, хватит, хватит, хватит! Всё это какой-то собачий бред. Пересидел я здесь, вот что. Нужно что-то делать. Вот только не знаю, как.

Хотя есть такой принцип: делай, что можешь, и будь что будет. Я могу писать. И пишу. Эту свою историю, которая никак не закончится... то есть никак не начнётся.

Ладно, всё-таки про фильм.

Обнаружили его совершенно случайно. Конкретно — после смерти Павла Бунге. Произошедшей от аккуратизма. Да-да, именно от него. И такое тоже бывает.

Как известно, девяносто процентов всех факапов случается оттого, что кто-то что-то забыл или на что-то махнул рукой. Так вот, Бунге был из тех редких людей, которые никогда ничего не забывают и все правила соблюдают в точности. Таких обычно не очень любят, но очень ценят. Так что к тому моменту, о котором я толкую, Бунге был человеком в больших чинах. И, соответственно, с немалыми правами. В число которых входило право на добровольное участие в любых спасательных операциях по уведомительному принципу. То есть: он имел право присоединиться к любой спасательной группе, не испрашивая на то ничьих разрешений. А также сам инициировать спасательные действия. Потому что прецеденты были, и доверие он оправдал с лихвой. Несмотря на арканарский факап — о котором, впрочем, к тому времени никто уже не вспоминал.

И вот этот спокойный, рассудительный человек отправился в очередной отпуск. Он вообще очень аккуратно ездил в положенные отпуска. Потому что здоровье, профилактика, смена форм деятельности, и вообще — если отпуск положен, нужно ехать в отпуск. Конечно, при отсутствии срочных дел. Но если их нет — в отпуск. На Землю. Потому что отдохнуть по-настоящему можно только на Земле, так как природа, биосфера, состав воздуха и всё такое прочее. И вообще — врачи рекомендуют.

На сей раз он поехал на морской курорт в Грецию. Опять же не сам выбирал, а по рекомендациям врачей и психологов. Возраст, предрасположенности, набор травматических переживаний и всё такое в сумме дали Эгейское море.

Вот честно — я бы так не смог. Левин, кстати, тоже, судя по тем чувствам, которые у него вызвала эта история. А для Бунге это было соврешенно нормально. Он даже купаться ходил в рекомендованные часы. Не пропуская и не отлынивая. Потому что здоровье... ну ты поняла, Лена.

И вот однажды он заплыл за силовой барьер, отделяющий купальную зону от дикого моря. То есть как заплыл. По идее, поле должно было его остановить. Но он же — как полагается, по правилам — всегда носил на себе кольцо-идентификатор личности. Соответственно, система запросила данные на человека, плывущего в море, и получила информацию, что этот человек имеет право инициировать спасательные действия. И куда бы он не направлялся — мешать ему не надо. Поэтому система, вместо того, чтобы его остановить, сделала для него коридор в силовом барьере. Чего он, видимо, просто не заметил. Плыл себе на спине, расслаблялся, как доктора велели.

А там, за барьером, шли ремонтные работы. Киберы чинили какой-то древний подводный кабель. По сути вряд ли кому-то нужный, но у нас же не принято разбрасываться инфраструктурными сооружениями. Вдруг неведомый катаклизм каким-то непостижимым образом отрубит нас от омега-пространства? То есть от мгновенной связи и БВИ? Как мы тогда выживем? А вот так и выживем: запустим старую аппаратуру и свяжемся с Антарктидой, где у нас во льдах сервера... Ну, короче, киберы чинили кабель. И как раз в этот момент из глубины поднимали повреждённую платформу. Над которой торчала десятиметровая пластилитовая штанга-маяк. Наверху обломанная.

Ну и всё.  Дурацкая совершенно история.

Никаких распоряжений насчёт своего имущества и архива Павел Бунге не оставил. Наследников и доверенных лиц у него не было.

Сейчас в таких ситуациях личные вещи отправляют на так называемое бессрочное хранение. Ну то есть в могильник, если называть вещи своими именами.

Кстати вот тоже интересный момент. Люди у нас довольно часто хотят, что после смерти от них не должно оставаться ничего. Типа: пожил — прибери за собой. Ценное и личное оставь ближним, остальное — на помойку. Например, тела. Большинство оставляющих завещания предпочитают, чтобы от их трупов остался романтический какой-нибудь пепел. Который можно рассыпать над океаном, или сбросить в хромосферу звезды. Или сбросить с орбиты Юпитера. Почему-то им это кажется красивым. Прожил своё — и фьюить.

На самом деле от любого человека остаётся довольно много. Например: пепел пеплом, а закон о генетическом разнообразии никто не отменял. Так что биологическая проба тканей где-то лежит. Файл ПР тоже никуда не девается. Наконец, личное имущество, даже если на него никто не претендует, всё равно остаётся личным имуществом умершего и подлежит бессрочному хранению. То есть это сейчас бессрочному, когда есть ТС, и Мировой Совет принял соответствующее постановление. Так что теперь всё, кроме недвижимости и прочих долгоиграющих вещей, упаковывают в контейнеры и отправляют на Тёмную Сторону. Кстати, если в завещании нет указаний о судьбе тела, то вместе с телами. Как-то их консервируют. Я слыхал, что просто замораживают. И что эти захоронки по объёму уже превосходят все наши складские мощности вместе взятые. Скорее всего, бредятина. Впрочем, не интересовался. Но даже если так — ну и что. Тёмная Сторона бесконечна, мёртвые есть не просят, их барахло — тоже. Пусть себе лежит. Мало ли вдруг чего.

Но это сейчас так. А до появления ТС посмертное хранение было выборочным и срочным. Но Бунге был человеком статусным, так что его вещи и личный архив разбирали руками, причём  достаточно внимательно.

Как выяснилось, Павел ничего не выкидывал. Особенно — информационные носители. У него обнаружили целую коллекцию дисков, кристаллов, даже какого-то древнего пластика. Всё было рассортировано и снабжено ярлычками: дата — место — примерное содержание.

Фильм Антона — если это можно так назвать — оказался записанным на свободное место в кристалле, обозначенного как "Арканар — учебные пособия" в разделе "будничная жизнь — видео". Видимо, Малышев проник в личные апартаменты Бунге на Базе, обыскал их, нашёл кристалл и перебросил на него информацию. Левин предполагал, что это была не единственная захоронка: Малышев записью, скорее всего, дорожил, и вряд ли стал бы складывать все яйца в одну корзину. Просто другие копии были упрятаны слишком хорошо.

Сам Бунге в тот момент лежал в коме, но было уже понятно, что он выживет. В отличие от Малышеа, к нему никаких претензий не было и быть не могло. Так что Антон мог рассчитывать на то, что в пашин архив без его ведома никто не полезет. Да и с ведома тоже: лояльный аккуратист Бунге охотно предоставил бы следствию любые материалы, связанные с Арканаром, но не учебники же?

Интересно, а как он в случае чего собирался получить у Бунге фильм назад? Скорее всего, простейшим способом — сказал бы ему, что ему нужны учебные материалы по Арканару, чтобы уточнить какой-то важный для себя момент, с этой историей связанный. Как бы Бунге не относился бы к Антону, в такой просьбе он ему не отказал бы. Во всяком случае, Малышев на это мог надеяться. И если бы он помнил про фильм — то, скорее всего, именно так и поступил бы.

Но, так или иначе, Антон о фильме не вспомнил. Бунге о нём и не знал. Запись нашли случайно. Аврора тогда оставалась запрещённой планетой, что на ней делалось — никто не ведал. Но все прекрасно понимали, что когда-нибудь ИЭИ (или кто-то другой, скорее всего КОМКОН) туда вернётся. Так что кристалл отправился в спецархив. Откуда его Левин и получил.

Теперь — что там было.

Сколько Малышев наснимал материала вообще, установить не удалось. Скорее всего, сотни часов. Большую часть он уничтожил, оставив сто семьдесят семь минут. Можно было бы добавить — "документальных съёмок", но, строго говоря, это не так. Разве что в плане изображения и всяких природных звуков. И то — в пределах одной сцены, так как сама последовательность сцен была чисто монтажёрской работой. Видимо, Малышев всё-таки успел познакомиться с какими-то учебниками по киноискусству. К счастью для Левина, он освоил только самый элементарный уровень, а всё остальное передоверил технике. Например, подгонку сцен по освещённости, звуку и так далее. То есть когда он ставил встык кадры, разделённые днями, а то и месяцами, подгонка делалась в автоматическом режиме. Так что найти такие склейки оказалось возможным по характерным следам обработки. Потому что все монтажные метки, датировки и так далее он затёр. Кроме того, он убил цвет, оставив монохромное изображение. Зачем именно — Левин сначала не понял, приняв за дешёвый выпендрёж и эстетствование. Пока не наткнулся на сцену со "смертью" барона Пампы, которая всё и объяснила.

Качество картинки при этом было по большей части отвратным. Хотя это объяснимо. Если то, что снимал сам Антон, было ещё куда ни шло, то отснятое слугами — которые вообще не понимали что за штучки такие на них понавешал хозяин — было ужас-ужас. Всё время какие-то рожи лезут в камеру, всё время что-нибудь закрывает обзор, ну и так далее.

Далее, арканарская речь была целиком вырезана и заменена малышевским переводом на русский. А сверху ещё наложен синтетический компьютерный голос, типа объясняющий, что тут вообще происходит.

Разумеется, Левин заказал максимально полную реконструкцию речи по движениям губ и так далее, а также — восстановление цвета.

Сперва показалось, что это ничего не дало. Ну, выяснилось, что Антон убрал все грубые ругательства, брань и проклятия, из которых та самая живая речь наполовину и состояла. С другой стороны, а чего ещё ждать-то от средневековых людей? Вот представь, Лена: один мужик трескает другого по затылку бревном. Или сам трескается лбом о какую-нибудь торчащую хрень. В таких случаях даже я скажу что-нибудь вроде "пёс подери", а то и что-нибудь похлеще. А Сикорски, несмотря на всё своё эстетство, может по-немецки завернуть довольно крепко. Ну а средневековый человек такое выдаст, что нормального землянина просто стошнит. Или не стошнит, но дальше эту мерзость он слушать не будет ни за какие коврижки. Так что Антон разумно поступил, убрав хотя бы это. Там в кадре и без того грязи хватает. И не только грязи, извините за скатологический юмор.

Однако Левин таким объяснением не удовлетворился. Внимательно ознакомившись с переводом восстановленного текста, Борис — кстати, он подумывал загрузить себе арканарский язык, но не стал, языковые знания очень плохо вычищаются из головы — принялся скрупулёзно фиксировать и анализировать все сколько-нибудь значимые отличия малышевского подстрочника от оригинала.

Выяснилось, что отличия есть. Там фраза, тут слово. Где-то Малышев убирал реплику, где-то не совсем корректно перевёл какое-то выражение.

Касалось это нескольких тем.

В первую очередь, конечно — взаимоотношения с бароном Пампой. Надо отдать должное Званцеву: он-то знал, что его снимают, и барона отрабатывал не просто хорошо, а отлично. Хотя если знать, кто он на самом деле, то понимаешь, что сцены во многом постановочные. Вплоть до самой последней. Которая, впрочем, была не постановочной, а просто фальшивой. Правда, в ней-то Званцев вообще не участвовал. Или участвовал, но не сам. Ладно, об этом потом.

Очень сомнительны сцены встреч с другими землянами. Тут он, правда, работал аккуратно и использовал в основном монтаж. Однако настоящие голоса Кондорского и Бунге он всё же заменил компьютерными, так что насчёт того, что они там на самом деле говорили, особенно когда поворачивались к камере спиной — большой вопрос.

Он обычно оставлял без перевода слова слуг и прохожих. Неправильно перевёл крики ополумевшей от страха девки-ложкомойки. Довольно грубо сманипулировал в сцене с мёртвым Уно (ну, тут его понять можно). Ещё кое-что по мелочам, иногда совсем непонятное.

Ну и, конечно же, в кадре ни разу не появляется Кира. Даже не упоминается. Это всё он вырезал напрочь.